倪蔣懷藉中澤弘光來臺，推展水彩

倪蔣懷《春うらら》（春日和煦或春光明媚）年代不詳（中期，可能是1925-30）

32 x 45 cm   水彩、紙   北美館典藏

春うらら是「春日和煦、春光明媚」的意思，形容春天陽光明媚、氣候宜人，讓人感到舒適和愉悅的氛圍 / 白雪蘭直接將畫題簡/剪化為「春」，導致不了解倪蔣懷的心情和作品

倪蔣懷《春うらら》（春日和煦或春光明媚）背面 / 黏貼痕跡表示曾經離開家裏

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倪蔣懷利用中澤弘光來臺，為推展臺灣水彩大力說帖。研究倪蔣懷勿用現當代眼光，必用百年前的眼光，一手文獻特別重要 …

日治時期，臺展辦理十年之後因政府進入備戰狀態，1937年停辦，翌年再啓。此時受邀來臺的審查員名單特別受矚目，其中，西洋畫審查員鹽月善吉（鹽月桃甫 1886-1954）臺灣在地，兩位來自東京的審查員分別為大久保作次郎 (1890-1973) 和中澤弘光 (1874-1964)。

臺灣日日新報1938-09-02 / 大久保作次郎、中澤弘光來臺任府展審查員

倪蔣懷與大久保作次郎的關係，史料僅見1917年以「臺灣在地」同列春鳥會正會友臺灣唯二名單¹，倪蔣懷與中澤弘光則關係匪淺，所受影響本網站稍有爬梳，見 https://www.gch.tw/works/46 。中澤弘光是1913年日本水彩畫會創立會員，其畫風廣闊、題材多元，歷任文展、帝展審查員，1938年此時仍是日本水彩畫會會員兼顧問，對於水彩的態度從一而忠。

1927年-1936年倪蔣懷獨資辦理臺灣水彩畫會展十年，前五年石川老師在台，參展情況尚可，後五年每下愈況、門可羅雀。1938年秋，倪蔣懷欣聞中澤弘光擔任臺展（府展）重啟的洋畫審查員，特別利用機會為推展臺灣水彩大力說帖。倪蔣懷推展臺灣水彩的理由，當年投稿說地很清楚，一、水彩畫非常符合我國民性畫風，二、水彩畫與學校圖畫教育有密切關係，三，水彩畫的表現也有許多超過油畫的傑作，很明顯，倪蔣懷將自己定義為臺灣水彩畫的推廣人，一生忠於水彩。

本網站極力爭取回看百年前的倪蔣懷時，勿用現當代眼光，必用百年前的眼光，如何抹除現當代視角，回到一百年前呢？第一步，一手文獻特別重要，呈現一手資料可以讓讀者親自閱讀與檢驗，而非單獨藉由第二者的眼光，以致代讀、幫讀、導讀過程產生許多化學變化，這些突變起因皆為白雪蘭未附考證，例如未出具考證代言倪蔣懷想赴日本 https://www.gch.tw/news/45 ，其實大正期的東京美術學校諸多弊病，水彩志者本來自有學習管道 https://www.gch.tw/news/50 。另，本網站費盡心思解密白雪蘭藏匿三十年的日記 https://www.gch.tw/publications/24 以及美術礦業雙軌人生燃燒自己的倪蔣懷 https://www.gch.tw/news/60 皆證明倪蔣懷白手起家、努力過人、用自己的方式關懷社會，無論百年後政治正不正確。²

¹ 刊於みづゑ 155号（1918年1月）頁38-39。

² 說倪蔣懷獨資辦理臺灣第一所私人洋畫研究所是「配合」蔣渭水的新文化運動，是否將倪蔣懷一生關懷社會、贊助後輩、推展臺灣美術（水彩）、籌辦「寶峯美術館」的大志，說成百年後的政治正確、配合百年後的活動？倪蔣懷一生所言政治性很低，所行卻高度關懷社會，從1920年起，自己尚游刃無餘時，就捐出 1/4 月薪水，回饋社會的心「非」來自石川老師的勸說，而是來自家庭與學校教育，倪蔣懷先做人才成為畫家與美術贊助者。

以下又是一手資料之一。

臺灣日日新報1938-10-25 / 倪蔣懷投稿

翻譯如下：

關於臺展（府展）                                                          作者：倪蔣懷

（刊於臺灣日日新報1938-10-25）

從來由臺灣教育會主辦的臺展（府展），在國家處於非常時期下，仍由總督府主辦為官辦臺展（府展），對此應表達對當局無比的謝意。不僅本地的作家（畫家），連一般民眾也對此持有好感，這也讓本地美術界呈現清新而富有朝氣的進展，令人倍感欣喜。至於臺展（府展）無鑑查作家（畫家）的待遇問題，雖曾一度引起爭議，但最終以邀請出品的方式圓滿解決，並且沒有像東京那樣引發美術界的紛擾，這實在是一件令人欣喜的事。受招待作家（畫家）在此時應謹慎自重，努力創作出傑作，避免重蹈過去帝展無審查的弊端。像是劣作之類的，應該送交審查，不要自行參展，這樣不僅可以避免蒙羞，反而能為後進者開路，對美術界也是有益的。

水彩畫非常符合我國民性的畫風，並且與學校的圖畫教育有著密切的關係，因此在東京很早就受到大力鼓勵。今年春天看到的日本水彩畫，（優秀表現）自不必說，第一美術展、關西美術展等也有許多超過油畫的傑作，令人驚嘆不已。

（島內）向來對此事漠不關心，獨自一人在本島（努力），特別是在石川審查員（石川欽一郎）歸國後，情況就如同火熄滅了一般。然而這次迎來了日本水彩畫會的會員兼顧問中澤審查員（中澤弘光），這是認可水彩畫的一個證據。希望水彩畫作家們能以此為契機，抹除過去，今後更加奮發努力。

僅僅一次舉辦臺展（府展），實在難以促進臺灣美術界的發展。因此，今後希望更進一步保護、獎勵並支援其他私人展覽，例如臺灣水彩展、臺陽美術展、栴檀社展、臺灣美術聯盟展等，使之能夠持續定期舉辦四季展覽。我懇切地希望當局勿僅流於事務性、形式性、排他性和官僚作風，而是能夠真正地從精神上熱愛美術，並且不吝投入力量促進其進步與發展。這些是我出於對臺展（府展）誕生的祝福以及對美術的熱愛，若有不當之言，請多包容。