倪蔣懷的畫友後藤工志 — 臺展第一回參展者
- 2024-10-01
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昭和2年（1927年）12月12日，後藤工志寄自駒込 (今東京豐島區)
信簡背面後藤工志親畫與親簽
（版權為網站所有，使用時請標示網站名稱：「倪蔣懷美術紀念館」）
參展第ㄧ回臺展、早逝的後藤工志（1893-1929）在日本水彩史上佔有一席之地。透過本文，美術史上首次出現其作品清單彙整，此事由倪蔣懷第三代家屬完成，別具意義。
信簡內容
昭和2年（1927年）12月12日，後藤工志寄自駒込（今東京豐島區）
信簡內容：「寄回來的台展十二件，以及出售契約金三十四円正，本日正式收到。各式各樣的費事給您添麻煩了，致謝萬分。 後藤工志」
後藤工志親筆繪葉書
後藤工志這紙親筆繪葉書，極可能是人生最後一次寄往台灣的信簡。1927年底，在台灣，十月底方隆重推出的史上第一回台展，以及11月26, 27, 28 三日第一回臺灣水彩畫會展，兩次展覽，後藤工志皆在參展名單中。合理推斷，倪蔣懷幫忙後藤氏寄回東京的十二件作品，可能出自後藤工志及其他畫友，參展第一回臺展之後，也可能出品第一回臺灣水彩展。後藤工志這紙親畫親簽繪葉書，可看出本人既極簡又用心，親筆畫繪葉書今日難見。
後藤氏寫給宮地志行（景樹）（1891-1936）的賀年卡也可供對照。
後藤工志和臺灣
後藤工志之名出現於臺灣水彩畫界甚早。1912年10月26、27、28日，在臺北中學校（即現今建國中學）圖書室曾舉辦水彩畫展覽會，首日下午甚至受到總督佐久間左馬太蒞臨賞光，出品者有來自東京多位畫家，後藤工志即名列其中¹，外加石川欽一郎的中學生作品，總共七十餘件。這場水彩畫展的主事者即石川欽一郎。石川老師第一回長住台灣時（1907-1916），為推動鼓勵臺灣水彩畫風氣，動用日本水彩界多位重量級人脈參展，共三次，分別於1910年秋、1911年秋，和1912年秋。
¹ 臺灣日日新報 1912-10-25。東京參展者有三宅克已（1874-1954）、磯部忠一（1879-1957?）、安藤復藏（生卒年不詳。1907年第一回文展出品）、赤城泰舒（1889-1955）、後藤工志（1893-1929）、藤島英輔（1878-1956），其中，赤城泰舒當年獲得文展入賞，後藤工志在前一年獲得文展入賞。
1912年，時年19歲的後藤工志方嶄露頭角。前一年，後藤氏甫以《一日の午後》和《日比谷の午後》分別入選第 9 回太平洋画会展和第 5 回文展。
東京出生，原本就讀大倉商業學校的後藤氏，顯然對商業沒熱情，1908年入學成立第二年的日本水彩畫會研究所，師事大下藤次郎（1870-1911），爾後，後藤工志多產的一生始終忠於水彩。日本水彩泰斗、發起春鳥會以及創辦美術月刊『みづゑ』（水繪）的大下藤次郎，是石川老師的多年畫友，1910年秋，大下藤次郎的作品跨海來臺相助石川氏，翌年10月10日，大下氏臥病一個月不預期亡故，隔月，石川再辦水彩展時，大下氏的遺作10 件跨海來臺展出，不缺席。
時序來到1912年秋，為石川辦理水彩展加持的東京畫家仍有六位，其中，取代大下藤次郎大師的，是兩位大下氏的得意門生，也就是赤城泰舒 (1889-1955) 和後藤工志。後藤工志是年以哪幾幅作品來臺參展，已不可考，其作品清單告訴我們，《一日の午後》、《日比谷の午後》和《坂本公園》皆有可能，其中，《一日の午後》至今只留畫題，影像可能失傳。
後藤工志作品清單
後藤工志接下來的創作路線從一而終，十六、七年的美術人生，多產、以描繪大自然為主，偶有靜物和人物素描產出。1907年至1918年十二回文展，他從第五回始連續入選三年，加第十一回也入選，1919年至1928年，帝國美術院共辦理九回展覽，他入選八回，全數為水彩作品。以下是至今得以搜尋的後藤氏作品清單，透過本文，美術史上首次出現其作品清單彙整，此事由倪蔣懷第三代家屬完成，別具意義。
《一日の午後》1911年入選第 9 回太平洋画会展 / 出品兩幅，另一幅題名不詳
《日比谷の午後》 刊於みづゑ 85号，1912年3月（1911年入選第五回文展）
《月島》1912年入選第 10 回太平洋画会展 / 出品兩幅，另一幅題名不詳
《坂本公園》 刊於みづゑ 92号，1912年10月 / 1912年入選第 10 回太平洋画会展
《坂本公園の夜》 1913年第1回日本水彩画会出品
《葉山海岸》 1913年第1回日本水彩画会出品
《呉服橋》 刊於みづゑ 99号，1913年5月 / 1913年第1回日本水彩画会出品
《教会の春》 1913年第1回日本水彩画会出品
《小女》 1913年第1回日本水彩画会出品
《大川端》 1913年第1回日本水彩画会出品
《土橋附近》 1913年第1回日本水彩画会出品
《二階より》 （二樓視角）1913年第1回日本水彩画会出品
《窓より》（窗景） 1913年第1回日本水彩画会出品
《停車場*》 刊於みづゑ 105号，1913年11月（*表示写真版）
《ダリア》 (dahlia 大麗花) 1913年作 41.4×32.0 cm 千葉の県立美術館典藏
《塵土燒》 刊於みづゑ 108号，1914年2月
《靜物》 刊於みづゑ 113号，1914年7月 / 1915年第2回日本水彩画会出品有一幅《靜物》，不確定是哪一幅
《靜物》 刊於みづゑ 117号，1914年11月 / 1915年第2回日本水彩画会出品有一幅《靜物》，不確定是哪一幅
《久世山の冬*》 和《越中島の立ちん坊》 ，刊於みづゑ 118号，1914年12月（*表示写真版）
《群集*》 刊於みづゑ 125号，1915年7月，1915年第2回日本水彩画会出品（*表示写真版）
《灰色の壁の下》 刊於みづゑ 128号，1915年10月
《鈍日》1915年 37.7×54.6 cm 1915年第2回日本水彩画会出品 / 東京藝術大学大学美術館典藏
《公園にて*》 和《下町の雪》 ，刊於みづゑ 130号，1915年12月（*表示写真版），《下町の雪》1915年第2回日本水彩画会出品
《物干の鉢》（乾碗）1915年第2回日本水彩画会出品
《枯木と屋根》1915年第2回日本水彩画会出品
《坂本公園にて》素描 / 1916年第3回日本水彩画会出品
《芙蓉の花咲く頃》（芙蓉花盛開時）1916年第3回日本水彩画会出品
《秋》1916年第3回日本水彩画会出品
《雪の日（一）》1916年第3回日本水彩画会出品
《雪の日（二）》1916年第3回日本水彩画会出品
《加州金山*》 刊於みづゑ 139号，1916年9月（*表示写真版）
《足尾銅山の夕》 刊於みづゑ 142号，1916年12月
《北国の町はづれ》（北城郊外）1917年第4回日本水彩画会出品
《金石河口》1917年第4回日本水彩画会出品
《足尾風景（其一）》1917年第4回日本水彩画会出品
《足尾風景（其二）》1917年第4回日本水彩画会出品
《足尾風景（其三）》1917年第4回日本水彩画会出品
《下町の冬（其一店頭の夜）》1917年第4回日本水彩画会出品
《下町の冬（其二日本橋芳町）》1917年第4回日本水彩画会出品
《山家の初夏》刊於みづゑ146号，1917年4月
《山畑》刊於みづゑ151号，1917年9月
《椽臺の淋しき午後》（孤獨屋隅的午後）刊於みづゑ153号，1917年11月，1917年入選第十ㄧ回文展
《風景》1917年，49.5×66.7 cm 福島県立美術館典藏
《銚子海鹿島》 1917年，刊於みづゑ 158号，1918年4月（光風會1917年第五回展覽會、今村獎勵賞。後藤氏1916年和1917年受獎）
《林》c. 1917年 27.2 x 37.5 cm 下関市立美術館2013年受寄託典藏
《地藏尊》1918年第5回日本水彩画会出品
《水鄉早春》1918年第5回日本水彩画会出品
《銚子の海》1918年第5回日本水彩画会出品
《林檎と南天（夜）》1918年第5回日本水彩画会出品
《雪》1918年第5回日本水彩画会出品
《真鶴港》 刊於みづゑ 161号，1918年7月，1918年第5回日本水彩画会出品
《冬の夜》 刊於みづゑ 166号，1918年12月
《相州真鶴附近風景》1918年 39.4×56.8 cm 東京国立近代美術館典藏
《夜の菊》1919年第6回日本水彩画会出品
《初冬》1919年第6回日本水彩画会出品
《池畔の紅葉》1919年第6回日本水彩画会出品
《浦安の初夏》1919年第6回日本水彩画会出品
《路傍の家》 刊於みづゑ 170号，1919年4月
《夏の海》 刊於みづゑ 173号，1919年7月
《静かな初夏の日》1919年 第一回帝展
《真鶴風景》 刊於みづゑ 178号，1919年12月
《冬》 刊於みづゑ 181号，1920年3月，水彩画展覧会号 / 1920年第7回日本水彩画会出品
《真鶴村の一小路》1920年第7回日本水彩画会出品
《小菊》1920年第7回日本水彩画会出品
《箕面の秋》（箕面在大阪東北方向）1920年第7回日本水彩画会出品
《雲の影》 刊於みづゑ 186号，1920年8月
《東京の郊外》 刊於みづゑ 189号，1920年11月，帝展号（第二回）
《柿日和》1920年頃 水彩、紙 37.2 × 53.2cm あーと・わの会研究發佈
《男*》 刊於みづゑ 191号，1921年1月，現代名家水絵素描号（*表示写真版）。爾後刊於《水絵の技法》/ 後藤工志著 1926
《駿洲靜浦の雨》 1921年第8回日本水彩画会出品
《路傍》 刊於 みづゑ193号 1921年3月
《路傍の草》 1921年第8回日本水彩画会出品
《河岸》 刊於 みづゑ198号 1921年8月 / 1921年第8回日本水彩画会出品
《冬の井之頭》（井の頭位於東京郊外武藏野和三鷹附近） 1921年第8回日本水彩画会出品
《小川の曇り日》 刊於みづゑ 201号，1921年11月，帝展号（第三回）
《安房の海》 刊於みづゑ 204号，1922年2月
《伊豆の雪》 刊於みづゑ 207号，1922年5月，平和博美術館の洋画
《風景》 刊於みづゑ 211号，1922年9月
《晩春》 刊於みづゑ 213号，1922年11月，帝展号（第四回）
《晚秋》1923年第10回日本水彩画会出品 / 非賣
《暖国早春》1923年第10回日本水彩画会出品
《淋しき道》（孤獨無人煙的道路）1923年第10回日本水彩画会出品
《冬の郊外》1923年第10回日本水彩画会出品
《雲と海》 刊於みづゑ 223号，1923年9月
《小雨降る山村》1923年 39.9×58.4 cm 東京国立近代美術館典藏
《甲州風景》1923年頃 水彩、紙 41.2 × 56.6 cm あーと・わの会研究發佈 / 下関市立美術館2013年受寄託典藏
《落葉松に添ふ道*》 刊於みづゑ 230号，1924年4月，春の展覧会号 （*表示写真版）/ 1924年第11回日本水彩画会出品 / 非賣
《裾野の家》（富士山旁裾野的房子）1924年第11回日本水彩画会出品 / 非賣
《春の堀割》（春天的護城河）1924年第11回日本水彩画会出品
《湖畔》1924年 第五回帝展，收錄於《水絵の技法》/ 後藤工志 著 1926
《白きボート》（白船） 刊於みづゑ 238号，1924年12月
《夕月》1925年第12回日本水彩画会出品 / 非賣
《湖上の雲》1925年第12回日本水彩画会出品
《山中湖》1925年第12回日本水彩画会出品
《海》1925年第12回日本水彩画会出品
《葡萄》1925年第12回日本水彩画会出品
《滞船》 刊於みづゑ 244号，1925年6月
《夏の利根川》1925年，第六回帝展
《山畑え行く道》1926年第13回日本水彩画会出品
《甲州川口湖》1926年第13回日本水彩画会出品
《暖国の冬》1926年第13回日本水彩画会出品
《銚子川口》1926年第13回日本水彩画会出品
《利根川》1926年第13回日本水彩画会出品
《曇りの海》1926年第13回日本水彩画会出品
《枇杷》 刊於みづゑ 259号，1926年9月 / 1927年第14回日本水彩画会出品
《松戶郊外》 刊於みづゑ 264号，1927年2月 / 1927年第14回日本水彩画会出品
《薔薇》1927年第14回日本水彩画会出品
《緣先》1927年第14回日本水彩画会出品
《晚春》1927年第14回日本水彩画会出品
《浚渫船》1927年第14回日本水彩画会出品
《靜物》1927年第14回光風會展出品 / 刊於朝日新聞社編《日本美術年鑑》1928年頁86
《房州天津》 刊於みづゑ 270号，1927年8月 / 1926年第13回日本水彩画会出品
《鉄道に添ふ道*》 （鐵路沿線之道路）刊於みづゑ 273号，1927年11月，帝展号（第八回帝展）（*表示写真版）
《信濃の冬》1928年第15回光風會展出品 / 刊於朝日新聞社編《日本美術年鑑》1929年頁66
《不忍の池》 刊於みづゑ 285号，1928年11月，帝展号（第九回）/ 第九回帝展水彩畫特薦
《自畫像》 和《風景*》 ，刊於みづゑ 292号，1929年6月（*表示写真版 / 後藤工志已於1929年4月19日病故）《自畫像》1913年第1回和1915年第2回日本水彩画会出品 / 非賣
《靜物》 刊於みづゑ 293号，1929年7月
《薊》 刊於みづゑ 302号，1930年4月
《葡萄園》 刊於みづゑ 309号，1930年11月
《甲州川口湖*》 刊於みづゑ 365号，1935年7月，三十周年記念号 / 物故作家を偲ぶ（記念離世畫家）/ 1926年第13回日本水彩画会出品（*表示写真版）
《夏の川辺》年代不詳 33.7 x 50.6 cm 郡山市立美術館典藏
《川辺風景》年代不詳 / 私人收藏
《川辺風景畫》年代不詳 / 私人收藏
從作品清單拼湊畫家的最後一年
1913年日本水彩畫會成立時，後藤工志是發起者成員之一，並以20歲之齡和多位重量級水彩大師並列畫會評議員。1924年，東京大地震翌年，後藤氏出任畫會常務，承辦第十一回水彩展覽會於東京上野公園竹之臺²、懇親寫生旅行去銚子，以及支援丸山晚霞、平井武雄海外展。³ 從上列後藤氏作品清單可看出，日本水彩畫會展覽自1913年開辦以來，這位年輕有為、志向堅定的畫家每回皆參展，十件、七件、五件、四件、三件不等，但是1928年3月13日至30日第15回展覽會，他缺席了。
後藤氏於1929年4月19日病故。1928年一整年的美術活動，至今浮出檯面的，唯一《不忍の池》入選第九回帝展，並獲水彩畫特薦⁴，研判他1928年初已病倒，無力參展春天日本水彩畫展，ㄧ整年也未投稿みづゑ。みづゑ 279号（1928年5月），編輯特別撰文〈後藤工志君の水絵の会〉，向這位年輕畫家致敬的意味濃厚。 みづゑ 285号（1928年11月）帝展号，帝展圖版之外，文字全部圍繞在第九回帝展評論，署名「周」的畫友卻撰文〈後藤工志君万歲〉。一樣是日本水彩畫會創立發起成員和評議員，熱心的小山周次（1885-1967）從1916年至1923年渡美為止，擔任畫會常務長達八年之久。小山周次師承丸山晚霞，和後藤工志在日本水彩畫會的資歷相當，曾於1916年和後藤工志、古賀春江三人組成「蕺会」並辦展⁵，想必因世代相同、理念相近。小山周次比後藤工志年長八歲，於1928年11月發表〈後藤工志君万歲〉，夾雜在赤城泰舒的〈帝展の水絵と版面〉、外狩素心庵的〈帝展洋畫失題錄〉、春山武松的〈洋畫總評〉、荒城季夫的〈季節の言葉〉等文之列，兄對弟惋惜之心表露無遺，推測醫生已對後藤工志宣告救治無效，編輯群和畫友們為一顆巨星即將殞落而悲傷，顧不得標題突兀不相融。
1928年初，後藤工志已病倒，這個時間點和他寄給倪蔣懷的繪葉書連結，令人不勝唏噓。1927年秋，第ㄧ回臺展和第一回臺灣水彩畫會展登場，後藤工志特別將作品寄來臺灣，透過倪蔣懷參展，表示本人對美術活動高度熱衷，1927年12月12日，後藤氏寄出信簡的時刻，不知病兆開始否？
² 1926年中東京府美術館（現今為東京都美術館）開幕之前，美術展場大部分在竹之臺。
³ 日本水彩畫會年鑑，昭和六年版和昭和九年版，頁9。
⁴ 臺灣日日新報1929-05-25。
⁵ UAG美術家研究所（專事調查江戶時代日本全國各地畫家的網站）画人伝說明：小山周次。
後藤工志的創作理念、定見與堅持
對於自己的作品及創作理念，後藤工志十九歲即展現個人特色、定見與堅持。以《日比谷の午後》為例，他認為自己對美的感知並不敏銳，但心中有一股理想，之所以會挑選日比谷，並畫出，是因為欣賞，並適合他心中的嚮往。⁶ 接著，他用一大段文字描述自己如何被眼前的景象迷住，雖然天氣燠熱，隔天還是回到日比谷現場作畫。之於大自然景象、作品和創作動機的三角關係，他體悟並內省，當面對理想的自然時，他懷著極大的興奮去創作，創作過程卻停留在埋頭苦幹的層次，心裏慚愧。⁷ 總結，他的創作動機首先在於是否受事物的吸引，心中那股對美感的嚮往支撐他的堅持，作品表達就是如何將內在受大自然吸引的興奮躍然紙上。
⁶ “私はその憧憬して居る何に物か、いはゞ私の理想に適した處を選んで描いて居るのです。“ 後藤工志：〈日比谷の午後について〉（關於日比谷の午後），刊於みづゑ85号，明治45年3月3日，頁31-32。
⁷ ”この樣な、理想的の自然を眼前に控ヘて、大なる感興を以てやり始めながら、やつばり努力主義一方の、つべたい繪にしてしまつたのは誠に慚愧の至りでムります。“ 後藤工志：〈日比谷の午後について〉（關於日比谷の午後），刊於みづゑ85号，明治45年3月3日，頁31-32。全文翻譯見文末附件。
《日比谷の午後》1911年，入選1911年第五回文展，刊於みづゑ85号（1912年3月3日）
後藤工志作品部分羅列
《ダリア》（dahlia 大麗花） 1913（大正2）年作 紙・水彩 41.4×32.0 cm
千葉の県立美術館典藏
千葉の県立美術館網站如此說明《ダリア》：「作品是後藤工志20歲時的創作，是一幅接近「事物核心」的描繪。色調深邃，構圖卻注重畫面每個角落」。
《鈍日》1915年 37.7×54.6 cm 1915年第2回日本水彩画会出品
東京藝術大学大学美術館典藏
圖檔取自日本水彩画名作全集. 7 / 酒井忠康編集
《山家の初夏》1916年 刊於みづゑ146号（1917年4月）
《山畑》1916年 刊於みづゑ151号（1917年9月）
《銚子海鹿島》（光風會出品）1917年 刊於みづゑ158号（1918年4月）
《淋しき椽台の午後》刊於みづゑ153号（1917年11月）/ 1917年入選第十ㄧ回文展
《風景》1917年 紙・水彩 49.5×66.7 cm 福島県立美術館典藏
《相州真鶴附近風景》1918年 水彩、鉛筆 紙 39.4×56.8 cm 東京国立近代美術館典藏
《静かな初夏の日》1919年第一回帝展出品
《東京の郊外》 刊於みづゑ 189号，1920年11月（帝展号）第二回帝展出品
《冬》 刊於 みづゑ181号 1920年3月 右下角簽署 KOSHI GOTO 1920
《路傍の草》 刊於 みづゑ193号 1921年3月 右下角簽署 KOSHI GOTO 1920
1921年第8回日本水彩画会出品
《柿日和》1920年頃 水彩、紙 37.2 × 53.2 cm あーと・わの会研究發佈
《男》刊於みづゑ 191号（1921年1月）現代名家水絵素描号
後刊於《水絵の技法》/ 後藤工志 著 1926
《河岸》刊於みづゑ198号（1921年8月） 右下角簽名 KOSHI GOTO 1920
1921年第8回日本水彩画会出品
《小川の曇り日》 刊於みづゑ 201号，1921年11月（帝展号）第三回帝展出品
《晩春》 刊於みづゑ 213号，1922年11月（帝展号）第四回帝展出品
《小雨降る山村》1923年 水彩、鉛筆 紙 39.9×58.4 cm 東京国立近代美術館典藏
《甲州風景》1923年頃 水彩、紙 41.2 × 56.6 cm あーと・わの会研究發佈
下関市立美術館2013年受寄託典藏
《湖畔》 1924年第五回帝展出品 / 刊於《水絵の技法》後藤工志 著 1926
《夏の利根川》1925年第六回帝展出品
《不忍の池》(東京上野公園內) / 1928年第九回帝展水彩畫特薦
《夏の川辺》年代不詳 33.7 x 50.6 cm 郡山市立美術館典藏
《川辺風景》年代不詳 約 53 x 41 cm 私人收藏
《川辺風景畫》年代不詳 26 cm × 34.5cm 私人收藏
悼念與後記
1929年5月25、26日，倪蔣懷辦理第三回臺灣水彩畫會展⁸，也是後藤工志最後一次出品臺灣畫展。⁹ 這一回其實是後藤工志的遺作展，他已於是年4月19日結束病痛的折磨，同時，みづゑ 291号（1929年5月），小山周次撰寫悼念文。
日本水彩畫界對後藤工志的正式追思有みづゑ 292号（1929年6月），由多人包括石井柏亭、南薰造、相田直彥、水野以文、平沢大暲等撰寫後藤工志追悼錄，並編撰年譜。翌年，第十七回日本水彩畫會展特別陳列後藤工志遺作四十件，為悼念儀式劃下句點。
⁸ 見倪蔣懷日記1929年5月 https://www.gch.tw/publications/28
⁹ 臺灣日日新報1929-05-25。
後藤工志1893-1929 / 取自日本美術年鑑 1930 年，頁96
附件：
〈日比谷の午後について 〉 後藤工志（刊於みづゑ85号 1912年3月3日）
日比谷の午後について、何か感想を書けとのお話でムリましたが、感想をかく程の大したものでもありませんし、それに、又、深いかんがヘがあつて描いたわけでもありませんので、おことわり申しましたが、是非に、との事でしたが、何か少し書いて見ようと存じます。
一體、私には、眼に見える總ての物から美を感受して、たゞちにそれをカンバスに歌うと云ふ樣な事は出來ません。否、私の感覺はそれ程、鋭敏ではないのです。私の腦裏には常に私の憧憬してやまない何に物かが潜んで居ります。私はその憧憬して居る何に物か、いはゞ私の理想に適した處を選んで描いて居るのです。私の現在はそれで満足して居ります、――たとヘ未來は思想の變換と共に盛んななローマンチツクなものを描くか、又はアンプレツシヨニストになるか何に成るかわかりませんけれども、――日比谷の午後は、私の理想のある一部にあてはまつてる處だと思つて下さればよいのです。
昨年の夏、ふと日比谷ヘ遊びに行きました。それは丁度、よく晴れた最夏の午後でしたから、總ては、ぎらぎらとかゞやき、蝉はぢんぢんなき立て、蜻蛉は樂しそうに、飛びまわつて居ゆました。阿屋は強い影を堤になげて、藤棚の下にに散策の人々がごちやごちやと休息して居ります。其の中には懷しい赤い日傘も見受けられました。猫の毛の樣にふさふさした一面の草原は、暑つい、いきりをぽつぽつと吐き出して居る樣で、もち竿を持つれ小供が、そこ此處に、蜻蛉や蝉を、追ひまはして居ります。
私は此の暑くるしくも、又、長閑なる光景に暫らく見とれて居りました。
翌日から其處ヘ畫架を据えました。極めて、呑氣に描いて見たいと思つて居りましたが、技巧の幼稚なのは仕方のないもので、とうとう、目茶目茶にこれ上げてしまいました。それでも十日ばかりは通つたでしよう。常識的な私には、やはり常識的な色しきや、見出せませんでした。
この樣な、理想的の自然を眼前に控ヘて、大なる感興を以てやり始めながら、やつばり努力主義一方の、つべたい繪にしてしまつたのは誠に慚愧の至りでムります。（二月十六日）
《みづゑ／水絵（みずえ）水彩畫》 關於《日比谷（ひびや）的下午》
「寫一些你的感想」，這種要求（拜託）實在是太強人所難了，我又不是有資格畫出什麼感想那麼了不起的身份，再加上，因為我又並不是曾經畫過深奧思想，雖然已經事先聲明過了（或雖然婉拒了）但他們又一再懇請拜託，我想就試著稍微寫些什麼吧！
畢竟對我來說，沒有辦法從眼前看到的一切事物，感受到美，就馬上在畫布上有如歌誦般地完成一幅畫，不！應該說我的感覺其實沒那麼敏銳。我的腦海裡經常潛藏著一生無比嚮往的某種事物。至於我所嚮往的是什麼？可以說是尋找一個適合畫圖的理想的場所。我的現在，這樣就已經滿足了。— 即使未來隨著我思想的變化，或許畫很偉大的浪漫的作品，或者是成為印象主義畫家，或是成為什麼的，我不知道 — 但是目比谷的下午，倒是符合我某一部分的理想的場所，如果你們肯這樣想其實也不錯！
去年夏天，偶爾心血來潮去日比谷玩。因為那天正逢晴空萬里的盛夏午後，周遭一切都閃閃發亮，光輝燦爛，蟬用力齊鳴，蜻蜓愉快地到處飛舞，房屋的強大影子投射到河堤，藤棚底下散步的人群凌亂地四處休息著。其中也看到一些令人懷念的紅色陽傘，有如貓毛般地毛茸茸的一片草原好像正在點點滴滴地吐出熱氣，拿著黏蟲竹竿的小孩，正在四處奔逐追著蜻蜓和蟬兒。
我暫時被這樣的既酷暑又悠閒的光景陶醉其中看得入迷了。 從隔天起每天到那裡竪起畫架，我想要極其從容不迫，逍遙自在地畫，技巧的幼稚那本來就是無藥可救的。終於亂七八糟地把畫完成了。儘管如此，應該也花了十天左右的來回吧！對於平凡的我而言，畢竟符合常情的風景，實在找不到！¹⁰
像這樣的理想的自然等待在眼前，雖然我以非常大的興趣開始下筆，但畢竟只會埋頭苦幹完成這幅平淡無情的畫，實在是慚愧至極。（1912年2月16日）（楊德輝譯¹¹）
¹⁰ 譯者楊德輝：後藤工志的日文有幾個字遍尋不著，如「常識な色しきや」。
¹¹ 楊德輝評語：後藤工志重視繪畫場所的感覺，心境與環境融合一體，風景中注入他的心情。
參考書目：
《日本水彩画名作全集》1-8 井上靖 / 河北倫明 監修，第一法規出版，1982年
《近代日本水彩画一五〇年史》日本水彩画会 監修 / 瀬尾典昭 編著，国書刊行会出版，2015年
みづゑ（水繪）月刊 85号至 292 号（1912年3月至1929年6月）
《水絵の技法》後藤工志 著，1926
日本水彩畫會年鑑，昭和六年版和昭和九年版
臺灣日日新報漢珍版
倪蔣懷1929年日記 https://www.gch.tw/works/collection/37