TAG
公佈與註解倪蔣懷1929年日記（六）
- 2024-07-15
- 2024-07-15
- 110 Views
古賀春江《模樣》 15 x 21 cm 水彩、紙 水彩 北美館典藏
1929年6月，倪蔣懷出外寫生多次，但現有出土的作品缺乏證據能夠比對出任何一幅。六月底，倪蔣懷有機會購得古賀春江十六開水彩畫一幅，後來被倪蔣懷編入寶峯美術館典藏品「水186」號。
（版權為網站所有，使用時請標示網站名稱：「倪蔣懷美術紀念館」）
倪蔣懷和古賀春江
倪蔣懷 (1894-1943) 2023年捐贈北美館的藏品中，有一幅古賀春江 (1895-1933) 的水彩畫《模樣》，日記1929年6月29日記載購得。這幅作品，是目前台灣公共美術館唯一古賀春江典藏。
作品背面，倪蔣懷親筆寫下「水186」，是計畫中寶峯美術館藏品。藏品背面被倪蔣懷親筆註記「水＋號碼」的畫作數量不少，倪蔣懷1938年起開始構思設立寶峯美術館並大量購買收集館藏美術品，至1943年4月過世這五年間，他本人親自彙整， 例如高橋精一的作品編號「水247」，山口敏男的作品編號「水225」，松本竣介的作品編號「水264」，井上正子的作品編號「水223」，石川老師的大量作品之一《三重埔之町》編號為「水49」，可推斷並拼湊出，倪蔣懷當年為寶峯美術館至少已收集到水彩作品264幅。而白山卓吉的《裸體》原本倪蔣懷編174號，後被刪改為215號，這些號碼對收藏者倪蔣懷預計擺放在寶峯美術館裡的分類是有意義的。
古賀春江的《海》(1929) 曾經於2019年跨海來台在國美館亮相，他的《古賀春江画集》（1931年東京第一書房出版）也曾經是台灣展覽的展品。古賀春江一生奇妙短暫，其創作不依循傳統，不斷挑戰自我，歷史定位上被稱為超現實主義畫家，日本美術界對他的肯定，表現在戰前曾舉辦四回遺作展、戰後1988年昭和時代結束之前八回回顧展，大家比較熟悉的平成 (1989 - 2019)、令和時代，專展已至少四回，文獻目錄已經累積至少七頁、八頁。 這位才子在世時和日本水彩畫會、みづゑ、《中央美術》期刊的關係深厚，是寫詩的畫家，同時也是作畫的詩人，他曾經在水彩月刊 みづゑ (Mizue; 水繪) 單獨發表詩作，也為自己的畫作寫詩。
繼精神科醫師兼藝術評論家中野嘉一 (1907-1998) 之後，現當代典藏並投入研究古賀春江的作品有兩個重要的美術館，一是東京国立近代美術館典藏，二是 Artizon Museum，其前身為石橋美術館。原名杉本秀子的研究員森山秀子，以及Artizon Museum 学芸員伊藤絵里子，皆對古賀春江有深入研究。
打開時光膠囊，倪蔣懷收藏古賀春江作品雖然小幅，仍令人驚豔。初步印象，倪蔣懷這位寫實畫家為何會對超現實畫派的古賀春江感興趣？倪蔣懷自1917年加入春鳥會、1926年以會友身份首次參展日本水彩畫會、1929年第四次參展後正式加入日本水彩畫會，和日本水彩畫會的淵源明顯源自石川老師的推薦。而古賀氏創作初期以水彩、油彩登場，自始至終沒有放棄水彩，於1916年加入日本水彩畫會時，已經展現個人獨特的畫風和詩畫創作風格，他成為會員，為當時的水彩畫會注入一股嶄新風潮。同是日本水彩畫會會員、年紀相仿，倪蔣懷想當然爾會對這位另類才子感興趣。
而古賀春江的作品是2019年第一次在台亮相嗎？事實上，1934年秋天臺灣水彩畫會第八回展覽，古賀春江的作品已在台登場過，惜漢珍版臺灣日日新報資料庫將關鍵詞輸入錯誤，以致鮮少人注意到這位重量級畫家在戰前就已經被介紹給臺灣的觀者。古賀氏於1933年9月初身故，震撼當時代美術界，1933年10月首度遺作展，由倪蔣懷主導的臺灣水彩畫會也不落人於後，於隔年1934年秋天展出其作品。
倪蔣懷捐贈北美館的物件，因數量龐大，家屬原本冀望北美館作為美術方面專業機構，可提供專業數據，但事與願違。古賀春江 的《模樣》，北美館官網目前發佈創作年代是 c. 1927（北美館更新日期2024/01/09），缺乏考證說明。家屬投入大量時間研究古賀春江，對於北美館此幅作品創作年代的產出過程高度懷疑，甚至就教於東京古賀春江專家，東京国立近代美術館作為古賀春江作品最大量典藏單位，館方甚且慎重表示，缺乏考證的情況下，年代註記「不詳」較為妥當。
《模樣》年代應改為「不詳」/ 北美館官網 2024–7-15 截圖
日記正文
* 已：1996年版已刊 未：1996年版未刊 本網站添加星期註記
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月1日 晴 （星期六） | 送牧田會長返回東京。 九時半去南港，參加高火炎母親會葬（喪禮）。 下午去北投畫四開一張，夜宿新薈芳館。 | 港口送牧田環上船。同行有三井鑛山會社長之子三井高長氏、三井鑛山會社取締役三井高修氏。三位於5月12日來台，島內各地視察，6月1日扶桑丸離台。（《臺灣之茶葉》期刊1929-07-18頁35）去港口送行者還有多位政要。（臺灣日日新報 1929-06-02） 高火炎，1923 - 1938年臺北州南港公學校准訓導，1939-1941 升為訓導。 北投新薈芳旅館1921年由臺灣人李築碑開設。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月2日 陰 （星期日） | 早晨離開北投去藍君家，十一時十分返家。 二時陳植棋回台，來訪。 | 陳植棋東京美術學校放假回台灣，下船先到倪蔣懷黃東茂樓租屋，再回橫科（近南港）的家。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月3日 晴 （星期一） | 七時五十分去猴硐，再去武丹坑，二時返家。 | 猴硐和武丹坑是1929年的主力坑。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
已 | 6月4日 晴 （星期二） | 七時五十分去叭嗹港，十二時去台北。 下午與陳植棋畫鴛鴦。 晚上在江山樓與陳、藍、英聲四人舉行聚會，決定七星畫壇解散。 最末班列車回家，非常疲倦。 | 七星畫壇於1926年8月28-31日假臺北新公園內博物館首度開展覽會，參展者有倪蔣懷、陳英聲、陳承藩、藍蔭鼎和陳槙棋。第二回於1927年9月3-4日、第三回於1928年9月8-9日舉辦。（臺灣日日新報） 三年來，臺灣本島北有七星畫壇，南有赤陽會，南北即將合併。（臺灣日日新報1929-06-07）合併之後即後來的赤島社。倪蔣懷、陳植棋、陳英聲、藍蔭鼎四人共同決定解散七星畫壇。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月5日 晴 （星期三） | 七時五十分去台北後宮會社領工資款。三時返家。 | 每月5日和20日各領一次。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月6日 晴 （星期四） | 十時十分去武丹坑，付款給工人。 接待顏欽賢氏入坑內。 六時返家。 | 猴硐的坑，顏欽賢和三井合資設立基隆炭礦，顏氏也是老闆之一，入自己的坑是要檢驗下屬，不是受接待。此處「接待顏欽賢氏入坑內」應是指進入武丹坑。5月10日基隆炭礦有四位大將赴武丹坑探勘，這一天輪到老闆顏欽賢前來踏查。這裡是後宮信太郎的地盤，倪蔣懷因工作而熟悉，接待顏氏理所當然。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月7日 晴有西北雨 （星期五） | 七時五十分去猴硐，上午去東三坑。下午第三斜坑，六時返家。 很久沒有入坑，疲勞的很嚴重厲害。 | 猴硐東三坑，應是猴硐三區 = 844 鑛區增區範圍的分坑。 第三斜坑是西村小次郎委託的內容之一。 |
* 已：1996年版已刊 未：1996年版未刊 本網站添加星期註記
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月8日 晴 （星期六） | 十時十分去武丹坑，三時返家。 五時半去台北，夜宿藍君家。 | 白天照常工作，晚上去台北，為安排隔日一大早寫生。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
已 | 6月9日 晴 有西北雨 （星期日） | 早晨在雙連附近畫四開一張。五時前後在日新公學校旁畫四開一張，感覺不好。 下午以後，拜訪石川老師，拜託老師在報紙上刊登募集研究生事宜。 | 早晨和傍晚五時各畫一張，嘗試晨光和黃昏各異。 因石川老師和報社的交情，拜託石川老師刊登募集研究生之事。事實上兩天前，報紙已報導倪蔣懷設立洋畫研究所於台北蓬萊閣對面，研究炭畫、水彩畫、油畫，分午前午後夜間三部門。（臺灣日日新報 1929-06-07）晚間必然有申請恢復供電。見日記5月6日。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月10日 晴 （星期一） | 七時五十分去叭嗹港，安撫工人工資即將下降。 在附近寫生畫油畫，畫在六號素描板上。七時前返家。 | 武丹坑工資下降，叭嗹港工資也被迫下降。基隆炭礦的經營策略是發獎金，後宮會社卻是降低工資，後宮信太郎真是名符其實有爭議的企業人。 倪蔣懷努力為勞工爭取過，沒成功。 心情快速切換去寫生，畫油畫。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未/已 | 6月11日 晴 （星期二） | 十二時半去台北，買鑽石戒指要送給主任。 四時火車去猴硐，九時返家。 晚報刊出洋畫自由研究所的事情。 | 當時鑽石極少見，以鑽石當作禮物十分不尋常，對方一定是重要人物。推測倪蔣懷為取得更多工作契約而送厚禮。這一趟台北行專程買鑽石，猴硐行罕見延到傍晚，從台北去，推測送禮對象和猴硐三區基隆炭礦事務所主任有關。 倪蔣懷已經很拼命工作。更拼命才能支撐贊助推展臺灣美術。 洋畫自由研究所招生事宜見晚報，隔天日報也刊出。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月12日 晴 （星期三） | 十時十分去武丹坑，六時返家。 晚上拜訪國崎氏，拜託借用陸上積仄機 (載碳機器)。 | 鑛業相關人士國崎氏也是臺灣鑛業會成員。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
已 | 6月13日 晴 （星期四） | 七時五十分去叭嗹港，實行工資下降之事。 十二時去台北，阿勸做模特兒， 與陳植棋一起畫油畫八號一張。十時返家。 | 工資下降之事兩天前先和工人溝通，這一天實施。 換一個模特兒，阿勸登記在建成町一丁目。(台北市六十餘町案內/復刻版) |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月14日 晴 （星期五） | 七時五十分去猴硐，十一時去武丹坑，六時返家。 | 猴硐和武丹坑是1929年的主力坑。 |
* 已：1996年版已刊 未：1996年版未刊 本網站添加星期註記
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月15日 晴 （星期六） | 十時半去台北，預定畫模特兒，因兩人都不方便，沒有畫。 四、五時後畫油畫風景八號一張，在藍君家吃晚餐。 拜訪川口氏，十時返家。 | 受僱於後宮會社、責任區在武丹坑的川口乙助住在台北，當時可能住在樺山町。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
已 | 6月16日 晴 （星期日） | 早晨起來，為昨天的油畫補筆。又畫從家中窗口看火車站的風景。 十時十分去武丹坑，三時返家。 五時英聲君來訪，很久沒有來，九時回去。 | 星期日偶而需要投入工作。 傍晚陳英聲到訪黃東茂樓租屋，當時林開郡樓未建造，是空地，黃東茂樓在面對空地的左邊。三層樓房，倪蔣懷租二樓和三樓，陳英聲從窗口可看到港口，以及港口夜晚燈火。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月17日 晴 （星期一） | 九時五十分去叭嗹港，正午去台北，與植棋、藍君三人去畫鴛鴦，畫了八號油畫一張。 因與兩人開玩笑，神經質的藍君發怒。 四、五時後在江山樓看圓山方向畫八號油畫。 最末列車返家。 | 這一天又約到鴛鴦。 江山樓是當時附近唯一高樓，倪蔣懷從屋頂向北偏東北望，推測這一幅是廣角。1929一整年共畫大約125幅，目前出土只有14幅。 |
* | 日期 | 日記正文 | 勘誤白雪蘭 | 本網站註解 |
未 | 6月18日 晴 （星期二） | 十時十分去武丹坑，二時去猴硐，晚上在三區事務所，受顏欽賢氏招待。顏氏大醉，送他回家。 顏氏在宴會席上替本人表示憤慨，感覺心情受撫慰。 | 「三區」事務所名稱由來已久，顏家和基隆炭礦皆以此命名。「瑞三」是1934年李建興進駐以後更改的名稱，為尊重倪蔣懷與顏家，此地應以「猴硐三區」命名。見https://www.gch.tw/works/6 顏欽賢為倪蔣懷感到憤慨，白雪蘭稱「可能與李建興競爭包採」，完全沒有讀懂日記、沒有考證（白雪蘭《現代美術》68期，p. 13）。1934年基隆炭礦讓渡，李建興才得以入主此礦區。 | 顏欽賢為倪蔣懷感到憤慨，明顯是為武丹坑、叭嗹港工資下降一事。4月5日，原本倪蔣懷希望可以提升工資，努力逾兩個月，工資不增反降，後宮的兩個坑都降工資。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月19日 晴 （星期三） | 九時五十分去叭嗹港。十二時去台北，向藍君謝罪有關前天的事。 看到拜拜想畫一張，因人太多很熱，所以放棄。四時返家。 | 倪蔣懷比藍蔭鼎長九歲，倪幫藍找工作時送禮打通人脈、幫忙找房子，因兩天前開了玩笑，特別來向藍蔭鼎謝罪，這是兩人的互動關係。 倪蔣懷隨身攜帶畫具。這一天是農曆5月13日，霞海城隍爺聖誕。霞海城隍廟在永樂市場北端。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月20日 晴 （星期四） | 七時五十分去台北後宮會社領款，十二時五分返家。 | 每月5日和20日各領一次。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月21日 晴有西北雨 （星期五） | 第一斜坑企業費償還之事己決定。 十時十分去武丹坑發工資，六時返家。三時起下很大的西北雨。 | 1月10日，基隆炭鑛所屬、管轄猴硐的野田明曾幫忙接洽第一斜坑再挖掘之事。此企業費可能是基隆炭鑛支付的委託金，因挖掘無成果而退回。推測第一斜坑的責任應屬更上層級，見日記6月22日註解。 六月下旬會下西北雨，和今日生態雷同，這場雨 可能影響工作或返家時間，特以記錄。 |
* 已：1996年版已刊 未：1996年版未刊 本網站添加星期註記
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月22日晴有西北雨 （星期六） | 十時十分去猴硐，六時返家。 第一斜坑決定廢坑，未慶祝挖著炭層，就遭遇廢坑的惡運，感覺悲哀。 | 猴硐第一斜坑應是指猴硐三區（844號礦區）內之斜坑。 「未挖著炭層就遭廢坑」事關重大，倪蔣懷此時受委託的工作未至決策層級，從財務狀況可推敲出。推測此事由基隆碳礦會社負責。 |
* | 日期 | 日記正文 | 勘誤白雪蘭 | 本網站註解 |
已 | 6月23日 晴 （星期日） | 六時半去南港拜訪陳植棋君，一起去畫田舍（農家）風景。 下午一起去台北，畫阿勸，還不錯（八號人體油繪） 。研究所房東非常頑固，很憤慨。 相田直彥寄來謝禮的畫二張，描寫初夏風景。 | 白雪蘭稱「相田直彥可能是日本水彩畫會會員」應刪除「可能」二字。 相田直彥是1913年日本水彩畫會37位發起者之一，當時名為「相田寅彥」。（瀬尾典昭 編著《近代日本水彩画一五〇年史》） | 自從陳植棋6月2日回台，本月已第五次見面。 第二次畫模特兒阿勸。 和研究所房東的問題可能導致一年後另外覓屋。 相田直彥 (1888 - 1946) 出生於會津若松市，曾於太平洋画会・日本水彩画会研究所學習。帝展推薦・文展無鑑査。（東京文化財研究所網站）1932年及1936年臺灣水彩畫會展曾出品支援。 推測相田直彥可能也參加1929年第三回臺灣水彩畫會展，寄作品兩幅以表謝意。 |
* | 日期 | 日記正文 | 勘誤白雪蘭 | 本網站註解 |
未 | 6月24日陰、西北雨 （星期一） | 十時十分去武丹坑，三時返家。 寄禮狀給相田氏。 | 礼状 (れいじょう)，感謝函。 | 收到相田直彥寄來謝禮，隔日立即回覆。 |
* | 日期 | 日記正文 | 勘誤白雪蘭 | 本網站註解 |
未 | 6月25日 晴 （星期二） | 七時五十分去就叭嗹港，正午去台北，下午與植棋君畫鴛鴦，及風景畫十二號，先是畫大概，預定廿八日完成。 晚上在共樂座看魔術表演。夜宿日英館。 | 共樂座不是電影院，是劇場，位於東本願寺東南角，今漢中街以東、武昌街以南角落。 | 本月模特兒鎖定鴛鴦和阿勸，在兩人中切換。 松旭齋天華一行6月19日起於共樂座開演，節目有大奇術等表演。（臺灣日日新報1929-06-15） |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月26日 晴 （星期三） | 七時五十分接妻共二人去拜訪台北的徐大頭，很久沒去他家。 午餐後訪藍君。八時十分返家。 | 倪蔣懷四個月前曾拜訪徐大頭，見日記2月7日、20日。 今天難得與妻同行。推測帶妻子探視研究所一帶，順便訪視藍蔭鼎租屋。藍蔭鼎比倪蔣懷妻子小五歲，倪蔣懷1943年過世之後，藍蔭鼎仍舊密集與倪妻以及倪氏二代往來。 |
* | 日期 | 日記正文 | 勘誤白雪蘭 | 本網站註解 |
未 | 6月27日 晴 （星期四） | 七時五十分去猴硐，十一時去武丹坑，六時返家。 遇到川口氏，同氏贊成賣炭事。 | 「同氏」是日文第三人稱代名詞寫法，中文會使用「他」或「這位」。「他」字表露為文者與第三人之間較親近的關係。 | 賣炭一事指的是西村小次郎委託的管理內容（猴硐）進一步想推銷，所以倪蔣懷從2月起不停和山田闡一研究煤炭水洗選出優質煤材的方法。川口乙助和基隆炭礦沒關係，這是第二回跨界關心他人的事了，第一回請見日記1月16日。因川口乙助頗有企圖心，歷史往後發展也證實這位在鑛業界越來越有影響力，倪蔣懷做任何事有川口氏的支持勝過這位的反對。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月28日 晴 （星期五） | 七時五十分去叭嗹港，後去台北。 下午畫鴛鴦十二號，畫了一半，七時返家。 晚上拜訪山田氏。 | 倪蔣懷去猴硐、武丹坑不會和台北行搭配，去汐止叭嗹港可以順便去台北。 與山田闡一上回見面是5月30日。山田氏住在基隆。 |
* 已：1996年版已刊 未：1996年版未刊 本網站添加星期註記
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
已 | 6月29日 晴 （星期六） | 七時五十分去台北，準備研究所之設備。 晚上拜訪石川老師，報告研究所的事。他給我畫日本部份的畫帖。寄通知給研究所開所應募者。 買古賀春江十六開水彩畫一張。 | 石川欽一郎曾贈與倪蔣懷三冊畫帖：《山紫水明》、《花鳥風月》和《波濤萬里》，倪氏家族已全數捐贈北美館。戰亂時為保護這三冊畫帖， 以及所有石川、畫友們和父親的作品，倪氏二代歷經滄桑。 2月3日，石川老師已贈與《山紫水明》，今日贈與《花鳥風月》。 古賀春江這幅《模樣》，家屬已捐贈北美館，唯創作年代被標記 c. 1927 未附加考證，不足以為信。 |
* | 日期 | 日記正文 | 本網站註解 |
未 | 6月30日 雨 （星期日） | 七時五十分去猴硐、武丹坑，五時返家。 | 全天投入這一年兩個主力坑。 |