一只致倪蔣懷賀歲卡看美術二三事

致倪蔣懷新春賀歲明信片 / 倪侯德提供、林宗興攝影

（智慧財產權為網站所有，參考使用時請標示網站名稱：「倪蔣懷美術紀念館」 ）

Sasaburo Yo（楊佐三郎）致倪蔣懷信件未寫地址，分享入選秋季沙龍作品。薩摩治郎八在巴黎興建「日本館」，推廣美術藝文蔚為風氣 …

解讀賀歲明信片

這一只未寫收件人地址的新春賀歲明信片道出許多趣事。

仔細端詳，它寄自巴黎第14區，途經西伯利亞，署名 Sasaburo Yo，寄給倪蔣懷，地址寫著：「台北州七堵驛前」卻能夠寄到倪蔣懷手裡，足以看出倪蔣懷在上世紀三十年代初，在大基隆地區郵便局系統裡，只要掛名就一定寄地到。Sasaburo Yo 是楊佐三郎 (1907-1995)，1932年六月至1933年七月間曾渡法約一年。1932年六月上路去巴黎前，報紙報導渡歐餞別會ㄧ事。

楊佐三郎明信片上幸好寫上倪蔣懷漢字姓名，Monsieur (Mr.) Shou Kai Ge 寫成 Monsieur S Gei，考倒郵差。日本郵便文化，只要是賀歲新年卡，一律在一月一日送達，從此處推算，非常不清楚的郵戳應是1932年秋。1932年秋天，楊佐三郎人在巴黎已聽說，倪蔣懷即將（或已經）搬離基隆林開郡樓，地址只知是七堵。事實上，倪蔣懷搬至七堵庄八堵字八堵南百九番地、八堵車站前，楊佐三郎記性不錯，對了一半，日治時期基隆屬於台北州、八堵的行政劃分在七堵之下。

橫向比對發現，楊佐三郎也寄了同樣的明信片給陳澄波。致陳澄波明信片的郵戳很清楚，蓋 32 (= 1932)。

楊佐三郎 (Sasaburo Yo) 致陳澄波1933新春賀年明信片 / 1932年底寄自巴黎

取自陳澄波文化基金會

楊佐三郎 (Sasaburo Yo) 致陳澄波1933新春賀年明信片

正面：楊佐三郎作品”La Seine” (塞納河) 入選1932 Salon d"Automne (秋季沙龍)

取自陳澄波文化基金會

楊佐三郎寫給兩人的文字大同小異，給陳澄波的加寫了「サロン入選」一事。此 サロン＝Salon 指的是Salon d"Automne（秋季沙龍），是巴黎的藝術盛事，1932當年已辦三十屆，至今仍歷久不衰。楊佐三郎入選國際大展，臺灣日日新報也報導。

臺灣日日新報 1933-01-17 / セーヌ河（サロン入選）楊佐三郎

セーヌ＝La Seine (サロン＝Salon)

寄件人地址透露美術藝文贊助人事蹟

楊佐三郎在巴黎期間住在巴黎14區 Cité Universitaire Fondation Satsuma（大學城薩摩基金會）。這地址乘載了百年前美術藝文贊助人事蹟，值得後人細細品嚐。

Fondation Satsuma = Foundation Satsuma （薩摩基金會）外觀

取自Cartorum (Cartes postales anciennes localisées = locations of old postcards) 網站

Fondation Satsuma = Foundation Satsuma （薩摩基金會）外觀

取自 Galerie Roger-Viollet

依據 Galerie Roger-Viollet 網站，這棟建築 La maison du Japon - Fondation Satsuma (The House of Japan - Satsuma Foundation / 日本館 - 薩摩基金會) 由法蘭西建築師皮埃爾·薩杜 (Pierre Sardou, 1873-1952) 建於 1927-1929。是建築師有名，房子的文獻被保留，還是反之？經查，二者皆是，建築師皮埃爾·薩杜在1937年「巴黎藝術世界博覽會」 (Exposition Internationale des Arts et Techniques dans la Vie Moderne 1937) 也留有作品。

楊佐三郎在巴黎大約一年期間的居住環境，讓百年後的東方人多了一絲想像。巴黎行政分區共20區從最中心點沿塞納河順時針螺旋旋轉、數字由小而大，第14區剛好轉到塞納河以南，是螺旋的第三圈。大學城 (Cité Universitaire) 位於巴黎14區最南邊，巴黎市區往郊區的邊界上，東西向長型橫跨兩個街區，是二十世紀二十年代巴黎政府為各國學生規劃的大學宿舍群區域，一個國家一棟房舍。經過歷史爬梳，大學城有些國家宿舍二十世紀二十年代已存在，例如加拿大、德國、日本等，部分國家（或區域）宿舍五十年代才完成。

追查房子的身世，1920年代後期，當時 (1921-1927) 的駐日法國大使、詩人兼劇作家保羅·克洛岱爾 (Paul Claudel, 1868-1955) 提倡建設日本館，由政治元老西園寺公望公爵 (1849-1940) 出面，請求出身日本富有紡織商第三代的實業家薩摩治郎八 (Jirohachi Satsuma, 1901-1976) 捐贈2億日円（當時價值385萬法郎）個人資產來興建該館，爾後並將其捐贈給大學城。房舍設計之目的即為專供日本學生居住的宿舍，70間客房主要接待優秀的日本學生，小部分預留給教授老師。薩摩氏後來被法國政府授予法國榮譽軍團勳章，「日本館」也因此受稱為「薩摩館」，楊佐三郎寫寄件地址為 Fondation Satsuma（薩摩基金會），表示「薩摩」(Satsuma) 在巴黎已名聞遐邇。

Fondation Satsuma = Foundation Satsuma （薩摩基金會）

取自 https://www.ciup.fr/presentation-de-la-maison-du-japon/

薩摩治郎八的慷慨義舉1927年3月也在臺灣曝光，想必此訊息有傳遞至楊佐三郎。

預告巴里留學將有宿舍可住 / 臺灣日日新報 1927-03-04

建築師皮埃爾·薩杜設計出的日本館模仿日本古代城郭，地上七層、半地下一層，1929年5月在當時法國總統等人出席下舉行竣工儀式。館周圍有1825平方公尺日本庭園，與日本館建築相得益彰，在大學城東北角落營造出濃厚的日本風情。

日本館（Maison du Japon）目前 (2025) 的正式名稱是「パリ国際大学都市日本館」（巴黎国際大学都市日本館） https://maisondujapon.org/ ，近百年來曾由日本政府出資，兩度進行全面修繕工程，內外裝都煥然一新。這裡有歷史和現當代照片含建築圖共48張 https://inventaire.iledefrance.fr/dossier/IA75000032 。

薩摩治郎八與巴黎美術藝文活動

薩摩治郎八1920年前往倫敦學習希臘戲劇等歐洲文學藝術，目前已知戰前至少有20篇藝文投稿、戰後共有四本散文作品出版。他生活在巴黎期間，曾大力贊助推廣美術、音樂、戲劇等文化會展與出版，以及個人捐助，受惠的日本畫家包括藤田嗣治 (1886-1968)、高崎剛 (1902-1932)、高野三三男 (1900-1979) 等。

依據徳島県立近代美術館1998年10月17日-12月6日的「薩摩治郎八と巴里の日本人画家たち」（薩摩治郎八與巴黎日本畫家群）展覽圖錄，薩摩治郎八在巴黎辦過「至少」¹ 六回日本人美術家展（日本人会展），分別為1925, 1926, 1927, 1928, 1929，1928年展覽稱為日本美術大展覧会（第1次総合展），1929年有兩回，為第一回與第二回仏蘭西日本美術家協会展。以下列舉數幅薩摩治郎八贊助辦展之出品。

¹ 部分展次無圖錄，或尚未出土。

高崎剛《サーカス》(circus / 馬戲團) 1929年 116.0×89.0 cm 油彩・画布

橫須賀美術館典藏

高崎剛 (1902-1932) 年輕，意氣風發，據說喜愛喝酒，個性不羈。

「一隻紅毛猩猩騎在白馬上，猩猩高舉著一個呼啦圈，老虎則穿越呼啦圈飛躍而過。柵欄後還有觀眾的身影。若是在普通的馬戲團，這樣的場面定會引來如雷掌聲，然而整個場景以棕褐色系為基調，空中的老虎被描繪得如靜止畫面般平面化，因而瀰漫著一種奇妙的靜謐感。據說，這種獨特的畫風引起「巴黎畫派」(École de Paris)² 寵兒藤田嗣治的興趣。1920年代，許多年輕人踏上前往藝術之都巴黎的旅程，高崎剛也在1924年與畫家志向的朋友們一起前往巴黎，並持續提出作品展出於法國及日本的展覽。然而，他在赴法9年後，以30歲的年紀客死異鄉。」（橫須賀美術館）

² School of Paris https://www.metmuseum.org/essays/school-of-paris

藤田嗣治《横たわる裸婦と猫》 （橫臥裸女與貓）1931

73.2×116.2 cm 油彩、帆布 埼玉県立近代美術館典藏

藤田嗣治渡法後，致力於融合浮世繪美人畫的線條與西方傳統油畫技法。他在秋季沙龍展 (Salon d"Automne) 發表的成果，展示畫布上打造出光滑的乳白色畫面，並以稱為「面相筆」³ 的極細筆觸巧妙勾勒出細膩的線條，描繪裸女像。這種風格被稱讚為「極為精美的白色基底」，使藤田氏在1920年代初期迅速在巴黎畫壇引起關注。《横たわる裸婦と猫》（橫臥裸女與貓）這一組合讓人聯想到馬奈的《奧林匹亞》，而藤田氏以不同構圖探索這個主題。這幅作品將裸女與床單的白色對比全黑的背景，並以探頭的貓為點睛之筆，是其完成度較高的作品之一。（埼玉県立近代美術館）

³ 面相筆 （めんそうふで）是指用來描繪眉毛、鼻子輪廓等人臉細部線條的日本畫筆。這種筆的筆尖非常細，本來是指某一特定產品的固有名詞，如今也常指一般細筆的普通名詞。參考 Weblio 辞書。

Édouard Manet (1832-1883) Olympia 1863-65 130.5 cm × 190 cm oil on canvas

Musée d"Orsay Paris

馬奈《奧林匹亞》1865-65 130.5 cm × 190 cm 油畫、帆布

巴黎奧賽博物館典藏

等々力巳吉 (とどりき みよし, Miyoshi Todoroki, 1893-1959) 1928年5月出發去巴黎，時薩摩治郎八「日本館」尚未完成，但薩摩氏舉辦展覽會，等々力巳吉有參加，徳島県立近代美術館圖錄告知，三幅皆為1928年的作品。等々力巳吉再過十年成為倪蔣懷寶峯美術館籌劃蒐集的畫家之一。

等々力巳吉 (Miyoshi Todoroki) 《ジュネーブ展望》（日內瓦瞭望）1928

49.9×60.9 cm 油彩、帆布 巴黎展出後私人收藏

取自《安曇野の美術 (安曇野風土記 ; 4)》安曇野市教育委員会 2021編集

晚近，世人對薩摩治郎八年輕時闊綽、晚年過著簡樸平淡生活的藝文與各種贊助角色，興趣與日劇增，本世紀已有三本出版品圍繞這位在巴黎無爵位、人稱 Baron Satsuma（薩摩男爵）的世紀人物。

村上紀史郎 著《「バロン・サツマ」と呼ばれた男 : 薩摩治郎八とその時代》（被稱為『薩摩男爵』的男人：薩摩治郎八與他的時代）藤原書店 2009

小林茂 著《薩摩治郎八 : パリ日本館こそわがいのち》（薩摩治郎八：巴黎日本館就是我的生命）ミネルヴァ書房 2010

鹿島茂 著《蕩尽王、パリをゆく : 薩摩治郎八伝》（蕩盡王，遊走於巴黎：薩摩治郎八傳）新潮社 2011