倪蔣懷畫筆下的基隆蚵殼港（觀音町）

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倪蔣懷畫基隆蚵殼港，目前所知有三幅。第一幅有台灣水牛入畫，生動活潑，1928年入選第十五回日本水彩畫會的作品，可能就是這一幅，目前失聯中。第二幅是油畫，是倪蔣懷作品目前僅存三幅油畫之一，倪蔣懷多幅山景的構圖和這一幅雷同，推測當時畫家想以飽和色調凸顯大自然的多彩。此幅白雪蘭1996年命名蚵殼港未經查考。第三幅蚵殼港，推測是蚵殼港中段，這幅畫作的地點和倪蔣懷的私領域有深刻連結，靠近當時的租屋，畫中呈現小孩上學沿路的風光。

基隆蚵殼港（今西定河）之名源自清朝，早期居民在這裏養殖蚵仔而定名。

蚵殼港在1909年被改道，與石硬港（今南榮河）合流，而倪蔣懷畫蚵殼港皆為20年代以後，也就是改道工程十多年後，目前所知有三幅。

第一幅從房舍聚集研判，可能接近下游段。畫中最搶眼的，應屬九宮格左下格位置的水牛，畫家巧妙地帶領觀者的視線往河道縮小轉彎處，剛好水牛就在那裏。水牛展現十足的台灣味，對當時的日本來說，別具特色。構圖上遠景有山，前景有水，中景岸邊的漢式房舍高矮生趣。另外，倪蔣懷表現民居人煙的手法，有時沒有人物入框，取而代之的是竹竿曬衣服，以及河道轉彎處兩根煙囪正炊煙裊裊。倪蔣懷1928年入選第十五回日本水彩畫會的作品，可能就是這一幅。

倪蔣懷《基隆蚵殼港》 水彩 可能是四開

可能1928年參展日本水彩畫會 失聯中

第二幅是油畫，是倪蔣懷作品目前僅存三幅油畫之一。倪蔣懷追隨老師石川欽一郎，喜歡畫水彩，而外界鮮少注意到，依據1929年日記，倪蔣懷畫水彩和油畫的比例是，每畫100 幅，其中有10 幅是油彩。倪蔣懷多幅山景的構圖和這一幅雷同，推測當時畫家想以飽和色調凸顯大自然的多彩。

倪蔣懷《蚵殼港？》油彩 可能是12號（白雪蘭1996年命名蚵殼港未經查考）

  創作年代不詳（可能是1925-1938） 私人收藏

第三幅蚵殼港，依山景判斷，推測是蚵殼港中段。倪蔣懷留下當時代蚵殼港河水清澈、河面上層層鱗光，以及小船供作交通工具的景象，補遺現代人對基隆四港門的想像與追思。

這幅畫作的地點和倪蔣懷的私領域有深刻連結。1920年，倪蔣懷有機會從焿子寮搬到基隆高砂町後井仔。後井仔一七是「雲泉商會金務部」，專業提供碳鑛所需之五金器具，此機會透過妻子三哥顏窗吟與顏雲年的關係牽成。寫生地點附近，1923年基隆第二公學校開辦，倪蔣懷的大女兒、二女兒恰好趕上就讀此校，孩子們從後井仔一七家裡徒步至觀音町基隆第二公學校，需時12分鐘，畫中呈現小孩上學沿路的風光。

倪蔣懷《基隆觀音町》（蚵殼港）1926

水彩 33 x 49 cm 北美館典藏

綠色小圈是住家後井仔一七，綠色大圈是第二公學校，住家附近的觀音町河道正是倪蔣懷女兒們的上學路。

從地圖上看，畫家1920 - 1926/27 年租屋處後井仔一七（高砂町三丁目八十五）位於高砂公園前第一排左起第二棟房屋。這個地址1917年起有多位顏雲年的商友如廖日清、蘇先致和其重要左右手顏窓吟（倪蔣懷妻之三哥）設籍此處，推測一樓是「雲泉商會金務部」事務所，倪蔣懷租二樓。

以下這幅《高砂公園》，倪蔣懷站立的位置是望向基隆港方向左傾30度，後方框外有一處公園池塘，倪蔣懷畫的是當下的或曾經的租屋住所右側鄰舍，地圖上的公園小山坡地，畫家以台階呈現。遠處那座小山是牛稠港旁的土窟仔山，臨球仔山。

倪蔣懷《基隆高砂公園》35x52 cm

年代不詳（可能是1925-1932） 水彩 北美館典藏

這幅作品正面和背面，倪蔣懷未簽署任何年代註記，北美館官網目前標註1926年卻未作任何考証說明。