解讀倪蔣懷《室內》－ 白雪蘭竄名，請北美館善待倪蔣懷的心

倪蔣懷《室內》（目前題名誤冠/惡冠「綠衣藝旦」）1935年1月

48 x 33 cm 水彩、紙 北美館典藏

（智慧財產權為網站所有，參考使用時請標示網站名稱：「倪蔣懷美術紀念館」 ）

倪蔣懷自定《室內》，30年前被白雪蘭任意冠名，家屬力拼第一回翻轉，請北美館正名 …

這幅作品，倪蔣懷親筆命題為《室內》，其正、背面考證，本網站早先已刊登過 https://www.gch.tw/about/21 家屬再度細說倪蔣懷為何題名「室內」，鄭重呼籲北美館尊重創作者倪蔣懷！

倪蔣懷《室內》（2025年目前題名誤冠/惡冠「綠衣藝旦」）

背面倪蔣懷筆跡：「室內」

歐美、日本的美術館，後者修正前者是常態，重要的畫家甚至5年、10年就被翻轉一回，這是人類力求史實真相的普世價值，為何倪蔣懷家屬大量捐畫給北美館之後，力拼30年來第一回翻轉、回歸真相，卻拼地如此辛苦？

這幅作品30年前是如何被定名為「綠衣藝旦」的？

當年，白雪蘭問：這位穿綠衣的女子是誰？

受訪家屬（時68歲，回憶自己7歲又3個月的家庭生活）：さ～ 老爸請藝妲來家裏 …（受訪家屬對於答案被置放在何許脈絡不知情）

就這樣，白雪蘭大筆一揮，決定畫題「綠衣藝旦」。

從此定名。30年來白雪蘭忙著傳播自己是「藝術史學者」，顯然未將她「藝術史學者」的空殼填上內涵，從未看到自己的問題，也不願承認自己有問題，家屬與之溝通難度高，雙方對作品考證嚴謹度不在同一層次。白雪蘭2024年承接北美館外包案整理倪蔣懷作品，有機會修正歷史錯誤，卻未修正，或不願修正，造成的結果就是，家屬只好自己的祖先自己救。

畫題「室內」之於美術史

1920年至1930年，倪蔣懷的洋畫圈能夠影響倪蔣懷的畫友表現，或畫友的畫友表現，題名為「室內」的，有幾幅重要作品，美術史家不會錯過。

田辺至 (1886-1968) 《室內》1921 帝国美術院第3回美術展覧会

參考「オーテピア高知図書館/高知みらい科学館」網站

硲伊之助 (1895-1977)《室內》1928 油絵25号 / 取自一水会官網

另刊於 みづゑ 280号 1928年6月

硲伊之助為1936年一水会八位創立會員之一

《室內》為一水会認定唯一刊登代表作

（東京 Artizon Museum 2025年硲伊之助展 https://www.artpr.jp/artizon/hazamainosuke ）

石井柏亭 (1882-1958)《室內》1930   65.0 x 49.4 cm 水彩 紙

出品第十七回日本水彩畫會 Feb 21 - Mar 09, 1930

取自《柏亭画譜》1932年春鳥會發行，頁7與說明頁

（同年，倪蔣懷以《岡よリ》(山丘前)、《町裡》出品日本水彩畫會 https://www.gch.tw/publications/33 ）

顏水龍 (1903-1997)《室內》1934年第八回臺展

取自臺府展資料庫

倪蔣懷 (1894-1943)《室內》（2025/01/16 仍待正名）1935   48 x 33 cm   水彩、紙   北美館典藏

從臺灣府展1939年至1943年題名「室內」共六件，其中人物三件、屋內一角三件，可看出，「室內」被當作畫題越來越普遍，如同「靜物」、 「風景」、「人物」一樣頻繁。此階段倪蔣懷積極籌設「寶峯美術館」， 健康狀況漸差、輕病轉重病，於1943年4月21日離開人生舞台，此階段，臺灣府展的風潮和一切活動皆非倪蔣懷創作動機的源頭。

以上列舉倪蔣懷相關人脈作品四幅，影響倪蔣懷最甚者，莫過於石井柏亭《室內》，倪蔣懷明顯在與石井柏亭對話。

石井柏亭進入倪蔣懷的視界要回推至1913年、倪蔣懷註冊田口掬汀創設的日本美術學院 https://www.gch.tw/news/50 時期，〈倪蔣懷的美術養成（二）〉https://www.gch.tw/news/67 可閱讀石井柏亭對倪蔣懷的影響。自1913年，十多年後，倪蔣懷參展（始於1926年）並加入日本水彩畫會（1929年），和日本水彩畫會參展畫友群日漸熟絡，且，石井柏亭因緣於和石川欽一郎的關係，1927年臺展、臺灣水彩畫會成立，石井柏亭（的作品）皆扮演至關重要的角色，倪蔣懷必定細部追蹤石井柏亭的所有美術表現。

倪蔣懷創作《室內》背後的努力

石井柏亭《室內》發表之後，倪蔣懷努力了五年，五年之後終於畫出自己的《室內》。倪蔣懷的認知，自己的《室內》，場景要在自己的所屬，租屋或它處設景，失去「自己的」意義。

這五年，倪蔣懷居無定所，從黃東茂樓遷至隔壁林開郡樓，再遷至八堵，1934年12月終於、終於搬入人生第一處屬於自己的住所。白雪蘭是外人，感受不到倪蔣懷的情感，倪蔣懷生病，和美術無關（白雪蘭語），被她剪到剩五天 https://www.gch.tw/publications/35 ，倪蔣懷的礦業活動和美術活動無關（白雪蘭語），被白雪蘭大刀砍掉（事實上減去三分之二並加以藏匿三十年 https://www.gch.tw/publications/24 ），對白雪蘭來說，減 / 剪、砍，很容易，對家屬來說，被剪去的是倪蔣懷的生命淬煉，沒有礦業，何來美術贊助？看不到倪蔣懷生病，就看不到他努力的程度。

倪蔣懷《室內》右下角簽署1935年1月

這幅作品，倪蔣懷在右下角不僅簽署年份，也簽署月份，年、月都透露倪蔣懷的心情。1935年1月此時剛遷入田寮河岸新居不久，倪蔣懷已經迫不急待想要完成他腦中醞釀許久的「室內」。之前十多年居無定所時期，每兩年搬遷一次 https://www.gch.tw/about/17，家中無法購入偌大的漢式花雕床，配以陶瓷燒花踏腳椅。1935年初此時，新居落成雖尚在貸款，新屋新傢俱新氣象，倪蔣懷心情特別好，是創作的好時機，積極再積極的性格充分展現。因妻子靦腆，借助藝妲當模特兒效率高，腦中的靈感終於得以落實。當然，倪蔣懷記得叮嚀模特兒要穿上長衫（臺語）配漢式花雕床，氣氛就成形了。

倪蔣懷的美術養分取自於日本老師、日本畫友，一生對自己的臺灣出身自始至終保有自信，面對日本文化從不自卑，面對日本洋畫界的美術養分只有努力吸取。這幅《室內》，用白話文說：「柏亭樣 (San)，請看我們臺灣人的「室內」，請給評語」大概就是倪蔣懷心中的話語。

依倪蔣懷的習慣，有簽署的畫作表示自己滿意，可以展示。這幅《室內》，倪蔣懷對自己有信心，家屬期盼將之（併同其他總共近六百件）捐贈北美館後，得到善待，同時也請北美館善待倪蔣懷的心！