是《猴硐三區煤礦》，不是《猴硐瑞三》

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現代人想到猴硐，就直接聯想到猴硐火車站、猴硐貓村，以及瑞三礦業，殊不知「瑞三」之名起始於1934年，在此之前另有名稱。此處，也就是猴硐三區煤礦，明治末期礦權在顏雲年手中，後因為三井財閥介入，雙方共組基隆碳礦株式會社，顏家的權利仍扮演抗衡的角色。爾後，顏雲年重用親弟弟顏國年，以及堂兄火炎之三子顏窗吟，而顏窗吟正是倪蔣懷妻子的三哥。雲年於1923年過世之後，資源由國年和雲年之子欽賢承接，和三井會社聯合組成的基隆碳礦的權利也繼續維持。

倪蔣懷並沒有因為和顏家的關係，就一步登天，相反地，正因為倪蔣懷從基層挽袖做起，工作踏實負責，顏家才願意代表基隆碳礦，將工作機會給予倪蔣懷。目前出土的史料尚未看到倪蔣懷和猴硐三區煤礦有直接關係，倪蔣懷1929年日記中提及猴硐三區基隆碳礦辦公室，是受顏國年或欽賢之邀，在辦公室吃飯或談業務，當時，基隆碳礦總辦公室在基隆靠近港口，兩處皆為倪蔣懷工作需求的接洽處。

倪蔣懷 1929 年在猴硐的工作地點是西村坑，不是猴硐三區。西村坑在哪裡？從日治時期臺北地院檔案，筆者找到倪蔣懷和西村坑的關係：

文獻引用：日治法院檔案 , 臺北地院 , 公正證書原本昭和3年望月第38冊第1851-1900號 , 第393頁 , 案號 1880

此公證書類文件，上面記載西村小次郎¹委託基隆碳鑛株式會社併同倪蔣懷進行「煤炭和債務管理」，契約內容含瑞芳庄地內第800號石碳礦區，以及部分四腳亭九坑第三斜坑。賓果！原來畫家筆下的西村坑不是地名，是人名，西村坑就是西村小次郎委託的坑，也就是瑞芳庄地內第800號石碳礦區。而第800號鑛坑在哪裡？請對照下圖1918年顏雲年簽署1368鑛區增區圖，紅圓圈是第800號礦區，紅正方形是第884號礦區。

¹日本大分縣北海郡丹生村人，生於1887年，住在基隆市義重町二丁目15番地。取自國史館臺灣文獻館。

1918年 顏雲年1368鑛區增區圖 / 取自國史館臺灣文獻館（圖示右為北、左為南）

比對第884號礦區圖（就是現在大家走讀貓村熟悉的基隆河兩岸廢棄瑞三煤礦機械、猴硐火車站所在），第800號礦區的位置是順基隆河岸往北走。

1915年 顏雲年瑞芳猴硐第884號增區圖，取自國史館臺灣文獻館

契約日期是昭和3年 (1928) 8月21日，這一天的猴硐對畫家的意義當然是得到新工作機會，五天後，畫家來到故事發生的場景，留下以下這幅大家熟悉的畫作，請注意右下角畫家簽名的習慣，年、月、日都有，這一幅必有特殊意義：

《猴硐三區煤礦》 1928年 49 x 66 cm 水彩、紙 北美館典藏

這幅畫作的尺寸，最接近的是現今國際標準 ISO 216 / C 系列之2號紙張，比倪蔣懷目前出土的慣常作品尺寸 49 x 32 cm (四開) 大一倍，畫家定義為「對開」的作品就像這一幅。1928年8月26日，按照畫家工作與繪畫的優先順序習慣，極可能探勘完受委託的第800號礦區西村坑，再回到第884號礦區寫生。畫家剛剛取得工作機會，心情不錯，走到大景處定神向南望，明亮朝氣的色彩點綴以冒煙的小火車，畫面右岸 (地圖上左岸) 草叢裡穿梭的人物，說不定才和畫家打過招呼，遠處獅子嘴奇岩的山景，莊嚴與神聖，些微誇張的鋸齒山形透露山裡長大的孩子的俏皮視野。

這裡是倪蔣懷生命故事的場景，也是日後人生酸甜苦辣的交錯地。畫家自從受委託管理西村坑，到正式得到包採契約成立，前後努力一年多（倪蔣懷於日文原版日記1929年9月30日），1929年的工作壓力大部分來至於此坑。

《藝術行腳》第68和69頁，倪伯群寫：「我祖父曾向日人包採瑞芳三坑的煤礦」。畫家是否在昭和3年 (1928) 8月21日之前包採過瑞芳猴硐三坑，可能²1922 -1928 年或 1930 - 1934 年之間，留待歷史再考掘，1929 年日記看不出畫家有包採瑞芳猴硐三坑，如果之前、之後有，第一、文字配這幅畫未顯示佐證，第二、畫家向三井和顏家共同經營的基隆碳礦包採，非「向日人」包採。

依據史料³，顏雲年於1918年與三井商社成立「基隆碳礦株式會社」時，手中已握有75張石碳鑛權，談判中，三井暗藏以國際大財閥與殖民方強勢搶攻北台灣礦業之姿態，雲年以退為進，讓三井持 60 % 股份，自己退居 40%，後來歷史證明，雲年在夾縫中仍打造出一片天。倪蔣懷透過和顏家的關係獲得工作機會，非透過三井商社，而顏雲年從1908年起即擁有瑞芳猴硐第884號礦區之礦權，猴硐屬顏家的經營範圍由來已久。基隆碳礦在猴硐三區的事務所如圖。

²日記1月2日：「在清水站下車，畫了八開水彩三張，遇到站長河合氏」，這位河合浩是日本鳥取人，1922-1924年任猴硐驛長，月薪54-58円。1925-1927任圓山驛長，月薪65円。1928-1930年任清水驛長，月薪70円。從官方紀錄 1910 -1930 年看出這位小老百姓二十年來堅守其崗位，而倪蔣懷的性情遇到這樣的小民，感情流露。從官方紀錄也可推斷，1922-24年，倪蔣懷「可能」已經進出猴硐，這位河合浩也有「可能」是畫家去圓山寫生而認識。白雪蘭提及河合氏可能任職瑞芳車站站長，這部分查無史料記載。

³唐羽著：《基隆顏家發展史》，臺灣文獻館 2003，頁207 - 272。

猴硐三區事務所，照片背景「第三區」大字清楚可見。三排左六為倪蔣懷，照片取自國藝會網站，由倪侯德提供

1934年基隆碳礦退出，礦區由李建興進入經營才取名「瑞三礦業」，「瑞三」之名和畫家的生命履歷完全無交集，畫作題名應回歸顏家向來所稱的「瑞芳猴硐第三礦區」，以示對創作者的尊重，此名也是倪蔣懷熟悉的名稱，因為畫家在日記中稱「猴硐三坑」（日記 1929年7月5日猴硐三坑瓦斯大爆炸）或「猴硐三區」(日記 1929年6月18日晚上在三區事務所受顏欽賢招待、12月17日猴硐三區忘年會) 。解讀倪蔣懷要用倪蔣懷當時代的角度，不能因為現代人只知瑞三，就冠上現代人的名稱，如此作法對創作者不尊重。以下取自北美館官網：

2024年3月24日擷取自北美館官網