白雪蘭的錯誤糾不完，北美館倪蔣懷展覽將錯就錯嗎？

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《台灣田舍》，白雪蘭竄改為「臺北田舍」，標題差一字，失之千里，白雪蘭對倪蔣懷沒有下功夫，還自作聰明。倪蔣懷簽署年、月、日的作品必有特殊意義 …

這幅作品倪蔣懷原題《台灣の田舍》，標題差一個字，看似些微，實情是，白雪蘭自作聰明將「臺灣」改成「臺北」，漏看很多作品的歷史，剛好白女士對倪蔣懷百年前參展日本水彩畫會展一無所知，全部抄襲家屬提供資料，抄完就忘記，三十年來也都不好奇、沒查證 https://www.gch.tw/works/56 ，也因此錯看、漏看倪蔣懷，當2024年處理倪蔣懷捐贈案時，自然錯誤百出。

倪蔣懷《台灣の田舍》1938 32.5 x 48.5 cm 水彩、紙 北美館典藏

參展1938年日本水彩畫會展/被白雪蘭竄改題名

倪蔣懷《台灣の田舍》背面 / 倪蔣懷親筆定名為「台灣の田舍」

背面黏貼的痕跡代表此幅作品曾郵寄跨海參展

作品去東京參展日本水彩畫會展，觀者群認識「台灣」勝過「台北」

北美館官網 2025/02/04 截圖

白雪蘭自以為是更改標題，將「台灣」改成「台北」

1938年第25回日本水彩畫會展在東京上野公園內東京府美術館舉辦

第296件參展作品倪蔣懷《台灣の田舍》安排在第七室

白雪蘭更改創作者倪蔣懷的題目，差一個字，與參展紀錄擦身而過

白雪蘭自稱倪蔣懷專家，其無知、不用功、藏匿日記其實糟蹋倪蔣懷

這幅《台灣の田舍》對倪蔣懷來說，是一幅別具意義的作品，線索藏在倪蔣懷的簽署，年、月、日都有。依據倪蔣懷的簽名習慣，簽署表示自我肯定，可以展示。倪蔣懷大部分簽署作品只簽年份，年加月份必是當年當月具特殊含義，有年、月、日，那一天必是特殊的一天。《台灣の田舍》畫於1938年1月27日，當天倪蔣懷心情特別好，不是工作日，是犒賞自己的寫生日，這一天，目前已知倪蔣懷共畫三幅。

倪蔣懷簽署年、月，意謂當年當月具特殊含義，例如《夕》參展1931年日本水彩畫會展。

倪蔣懷《夕》 1931年3月 33 x 49 cm 水彩、紙 北美館典藏

簽署年和月份表示甫遷入林開郡洋樓租屋

《夕》從林開郡樓屋頂望向基隆火車站和大阪商船會社，畫面右下角簽署1931年3月，年份和月份透露倪蔣懷剛遷入林開郡洋樓租屋，海景第一棟超高望遠的角度（前兩年租黃東茂樓，傾斜屋頂站立作畫很危險，不可能），前無古人看到，1931年3月，倪蔣懷看到了。

又例如《室內》（目前誤/惡冠，待正名）https://www.gch.tw/works/54 1934年12月搬入自己的新家，整頓、買傢俱，《室內》右下角簽署1935年1月，意謂一大家子搬家無數次 https://www.gch.tw/about/17 終於不必再遷徙的正字標記。

又例如1936年4月倪蔣懷病重住院 https://www.gch.tw/about/61 ，出院之後，1936年5月有重生的感覺，5月起成就多幅淡水附近的作品。

倪蔣懷《淡水近郊》1936年5月 48.5 x 66 cm   水彩、紙   失聯中

前一個月住院，此時宛如重生，5月起成就多幅淡水附近作品

倪蔣懷《淡水近郊》速寫稿 1936年5月   失聯中

倪蔣懷《淡水近郊》角度變化鉛筆稿 / 《淡水小白宮》背面 1936年5月

倪蔣懷《北海岸》1936年5月    32 x 25 cm   水彩、紙   失聯中

倪蔣懷《淡水樓屋》 1936年7月 50 x 65 cm 水彩、紙 北美館典藏

倪蔣懷《淡水三層厝》 1936年8月 50 x 65 cm 水彩、紙 北美館典藏

北美館掛名「淡水之家」依據倪蔣懷家屬書寫「淡水の家」

白雪蘭不諳「家」在日文有「房屋」之意，「淡水の家」其實就是「淡水房屋」

倪蔣懷《外人の家》（外國人房舍） 1936年8月 28 x 37 cm 水彩、紙 北美館典藏

倪蔣懷簽署年、月、日，當天必是特殊日，例如1928年8月21日取得猴硐800號礦區第九坑第三斜坑的工作機會 https://www.gch.tw/works/6 五天之後，8月26日畫《猴硐三區煤礦》心情特別好，也驗證倪蔣懷只有心情放鬆時才有辦法寫生，之後，猴硐的工作帶給倪蔣懷無比的壓力，日記中未發現攜帶畫具去猴硐，只有一次1929年9月23日回家的火車上拿出速寫本 https://www.gch.tw/publications/32 。¹

倪蔣懷簽署年、月、日又例如1929年2月15日畫《雨》https://www.gch.tw/publications/27 （四月份日本水彩畫會展入選發佈，故刊在四月）。當天上午倪蔣懷辦完基隆炭礦及銀行的事情之後，想必一切順利，下午心情輕鬆，有創作動機，從甫遷入第十天的租屋黃東茂樓往窗外向左望 https://www.gch.tw/publications/25 。倪蔣懷個性內斂、自我要求高，這幅作品，日記中只紀錄「尚稱滿意」。

畫家簽署年、月、日還有1929年1月3日《南投町端》² https://www.gch.tw/publications/24 。這一天倪蔣懷正進行西曆新年寫生旅行的第二天，遠離工作心情很放鬆，特以紀錄。前晚在南投過夜，日記記載，早餐後「與石川老師去名間畫四開水彩一張」、「返回南投的郊外又畫八開一張、四開兩張」，四開三幅的其中一幅可能就是這一幅《南投町端》，因倪蔣懷曾經畫過的，日記不一定會記錄，日記有紀錄的，必定畫過，這是考證必備的方法學與認知。此處保守推測「可能」。

¹ 白雪蘭三十年來頻繁以年齡相差18歲的洪瑞麟畫礦工和倪蔣懷畫大自然比較，家屬深覺莫名。工作場上，倪蔣懷和基隆炭礦簽約，壓力扛在身上，倪蔣懷有壓力時沒法創作，而洪瑞麟只需要領倪蔣懷的薪水，不需扛壓力，隨時有心情作畫。洪瑞麟是倪蔣懷接濟財力的對象，不應比較被拿來作無意義的對比。還有，洪瑞麟在瑞芳二坑工作五年多，倪蔣懷就過世了，兩人在職場上一老一少共事只有五年，其餘時日都是洪瑞麟和倪氏二代的邂逅，和天上的倪蔣懷完全無關。

² 這一幅《南投町端》31x47 cm 比一般四開小，推測兩個原因，一 、不同批次、不同製作來源，有不同尺寸。二、可能近年曾被試圖放進畫框裡，削足適履，是否晚近的刀痕，修畫師可以看地很清楚。畫作邊緣曾被削剪過、削足適履的情況，家屬發現不止個位數作品。

倪蔣懷簽署年、月、日還有《艋舺祖師廟》，1939年2月3日倪蔣懷來到位於祖師廟後方的大女兒家附近尋覓角度，畫面中色彩玲瑯滿目，道出倪蔣懷的心情。

倪蔣懷《艋舺祖師廟》 1939年2月3日（兩天後住院）33 x 48 cm   水彩、紙   北美館典藏

家屬驚然發現，兩天以後倪蔣懷住院，《讀書的看護婦》https://www.gch.tw/about/61 改使用漢字書寫時間「ㄧ九三九、二、五」。倪蔣懷帶著畫具進醫院？還是入院後由家人另送畫具？這一天倪蔣懷有兩幅作品產出，兩幅皆為四開，必須正襟危坐架腳架。

回到《台灣の田舍》，左下角簽署1938年1月27日，如前文已說明，當天至少有三幅作品產出，1938年1月27日對倪蔣懷來說，是重要的日子，家屬推測極可能和基隆田寮河岸新家的貸款有關，以時間點推算，1938年春，倪蔣懷終於還掉建屋貸款（1938年春夏之際才有籌劃「寶峯美術館」的念頭），無債一身輕，犒賞自己的方法就是出門寫生去。對倪蔣懷來說，礦業工作壓力大、煩惱受氣多，而寫生畫家身份的倪蔣懷從來不受氣³，從倪蔣懷作品可看出，對比礦業工作的責任與無奈，能夠畫畫是人生享受、是奢侈、是自己努力工作後的犒賞，創作不一定要參展成名，舞臺讓給年輕輩，讓更多有志青年被看見⁴，創作是自己對自己的肯定，這樣就夠了。

倪蔣懷的每一幅作品都出自他不忮不求的心，呼籲北美館勸捐之後，務必尊重倪蔣懷，並尊重倪蔣懷家屬追求史實不遺餘力。

³ 忙美術行政的倪蔣懷，因無人幫忙，會疲倦，見日記5月24日 https://www.gch.tw/publications/28 、洋畫研究所租屋的房東很頑固，見6月23日 https://www.gch.tw/publications/29

⁴ 倪蔣懷臺展只參加 1927-1929 三回，參展日本水彩畫會展不是搶臺灣年輕人的舞臺，且能夠追蹤日本水彩界的脈動、與世界（歐洲）同步，因而持續參展長達16年。